تعديل بيانات: فيلم - عودة الابن الضال - 1976

المحتوى ورفع الملفات

معلومات أساسية

اسم العمل	عودة الابن الضال
الاسم بالإنجليزية	The Return of the Prodigal Son
نطق الاسم بالإنجليزية	Awdat Al Ibn Aldal
الاسم الأصلي
سنة الإصدار	1976
مدة العرض بالدقائق	125
نوع العمل	فيلم
نوع العمل الفرعي
حالة العمل	ﺗﻢ ﻋﺮﺿﻪ
هل العمل ملون؟	نعم
تصنيف الرقابة المصرية	الجمهور العام
تصنيف MPAA
ميزانية الفيلم	0
البوستر
الإعلان

تاريخ العرض

24 سبتمبر 1976

مصر

false

تصنيف العمل

ﺩﺭاﻣﺎ

بلد الإنتاج

مصر

اللغة

العربية

مواقع التصوير

التواصل الاجتماعي‎

طاقم العمل

قسم ﺗﻤﺜﻴﻞ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	سهير المرشدي	فاطمة توفيق حسن	1
2)	شكري سرحان	طلبة محمد مدبولى	2
3)	هدى سلطان	رتيبة - الام	3
4)	ماجدة الرومي	تفيدة حسونه	4
5)	رجاء حسين	لواحظ - زوجة حسونه	5
6)	محمود المليجي	محمد مدبولى	6
7)	هشام سليم	إبراهيم طلبة مدبولي	7
8)	أحمد محرز	على محمد مدبولى	8
9)	سيد علي كويرات	حسونه	9
10)	علي الشريف	المهرج	10
11)	عايدة رياض	معلمة المدرسة	11
12)	أحمد عبدالوارث	النقيب حسام	12
13)	أحمد بدير	احمد الطويل	13
14)	عمران بحر	عامل بالمعصرة	15
15)	محمود دويدار		16
16)	عادل الشناوي		17
17)	محمد رفعت		18
18)	سيد شحات		19
19)	توفيق الكردي	المقاول	22

قسم اﻧﺘﺎﺝ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	أفلام مصر العالمية (يوسف شاهين وشركاه)	منتج	8
2)	أونيسك	منتج	9
3)	عبدالحميد داود	مدير الإنتاج	10
4)	صفوت مصطفى	مدير الإنتاج	11
5)	منير توفيق	إدارة الإنتاج	12
6)	محمود الخولي	إدارة الإنتاج	13
7)	سيف عبدالرحمن	إدارة الإنتاج	14

قسم ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	ماهر العطار	غناء	5
2)	أبو زيد حسن	موسيقى تصويرية	5
3)	كمال الطويل	الألحان	6
4)	أمين الموجى	غناء	6
5)	بليغ حمدي	الألحان	7
6)	سيد مكاوي	الألحان	8

قسم ﺇﺧﺮاﺝ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	يوسف شاهين	مخرج	1
2)	منير توفيق	مخرج مساعد	2
3)	أسماء البكري	مخرج مساعد	3
4)	حسام الدين علي	مخرج مساعد	6
5)	فاروق بلوفة	مخرج مساعد	7

قسم ﺗﺄﻟﻴﻒ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	يوسف شاهين	قصة وسيناريو وحوار	1
2)	فاروق بلوفة	قصة وسيناريو وحوار	2
3)	صلاح جاهين	قصة وسيناريو وحوار	3

قسم ﺻﻮﺕ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	نصري عبدالنور	كبير مهندسي الصوت	1
2)	كمال الكسار	مهندس الصوت	4
3)	زكي عيسى	مساعد الصوت	5

قسم ﺗﺼﻮﻳﺮ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	عبدالعزيز فهمي	مدير التصوير	4
2)	محمود بكر	مساعد مصور	5
3)	محمد الأكحل	مصور	6

قسم ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	محمد خليل	مصمم الرقصات	3
2)	محمود رضا	مصمم الرقصات	4

قسم ﺩﻳﻜﻮﺭ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	مجدي ناشد	الديكور	3
2)	محمد نادي	الديكور	4

قسم ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	رشيدة عبدالسلام	مونتير	3
2)	محمد الزرقا	مركب الفيلم	4

قسم ﻣﻼﺑﺲ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	محمد عزت	الملابس	2

قسم ﻣﻌﻤﻞ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	معامل ج.ت.س باريس	الطبع والتحميض	2

قسم ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	جمال فهمي	مصور فوتوغرافيا	2

قسم ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	الشحري	العناوين	2

قسم ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	سيد علي	ريجيسير	3

قسم ﺗﻮﺯﻳﻊ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات
1)	أفلام مصر العالمية (يوسف شاهين وشركاه)	موزع خارجي	3

قسم ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات

قسم ﺩﻭﺑﻠﻴﺮ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات

قسم ﺩﻋﺎﻳﺔ

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات

قسم دبلجة

	الاسم	الدور/الوظيفة	ترتيب الظهور	خيارات

ملخص القصة

الاسم	ملخص القصة	الرسمي؟	خيارات
محمود قاسم	الخديوي الجد حائر بين ابنه الأصغر الغائب ذلك المهندس النموذجي، وابنه الأكبر الذي لم يستكمل دراسته، وقد صار طاغية فى القرية، تسانده أمه المعروفة بقوة شخصيتها، يضع أهل البلدة آمالهم على عودة الابن الغائب منذ اثني عشر عاما كي ينقذهم من بطش أخيه، لكنه يعود مغلوبا على أمره، ويعمل تحت إمارة أخيه في المعصرة، ولكنهما يصطدمان في النهاية عندما يجدان نفسيهما كٌلا في مواجهة الآخر. 371

نبذة عن القصة

الاسم	نبذة عن القصة	الرسمي؟	خيارات
حسين رأفت	تدور الأحداث حول الخديوي الجد الحائر بين ابنه الأصغر الغائب وبين ابنه الأكبر الذي صار طاغية في القرية. 102

القصة الكاملة

الاسم	القصة الكاملة	الرسمي؟	خيارات
maram aboelnaga	الجد الخديوى حائر بين ابنه الأصغر (على) الغائب، إنه مهندس نموذجى، يقاوم كل الإغراءات، بينما إبنه الأكبر (طلبة) فهو لم يستكمل دراسته، وقد صار طاغية فى القرية، تسانده أمه المعروفة بقوة شخصيتها، لقد طال الوقت فى انتظار فاطمة لعودة على منذ 12 سنة كى ينقذها من حالة تمزق إصابتها، فى الأسرة أيضا يعيش الحفيد إبراهيم الذى يحب الفتاة تفيدة، والذى يحلم بالسفر إلى الخارج لدراسة التقنيات الحديثة، وبينما الجد الخديوى يذيع هذه الرغبة، فإن الأب طلبة يعارض، يضع أهل البلدة آمالهم على عودة اﻹبن الغائب منذ اثنى عشر عاما كى يخلهم من بطش طلبه ،عاد علي محطما ومغلوبا على امره ووضع نفسه تحت سطوة اخيه الذى يلحقه بالعمل فى المعصرة، يخيب أمل إبراهيم ابن طلبه فى موقف عمه، وأنه لم يساعده فى السفر إلى الخارج للدراسة، تعترف فاطمة لعلى فى ليلة زفافهما أن طلبة قد اغتصبها، تنشب معركة بين الشقيقين يموتان فيها، ويقرر إبراهيم السفر مع عائلة زميلته وجارته تفيدة، كى يكمل دراسته الجامعية فى القاهرة . 874
Mohamed Kassem	يهمل محمد المدبولى (محمود المليجى) دراسته فى باريس، ويهتم بالفنون الفرنسية، ويرافق الراقصات، فهدده والده بعدم إرسال نقود له، فعاد بأحلامه راضخا الى بلدته ميت شابورة، وتزوج من رتيبة (هدى سلطان) وأنجب إبنيه طلبه (شكرى سرحان) وعلى (أحمد محرز)، وأضاع ثروته على أحلامه، بزراعة وتعمير الصحراء، فاضطرت زوجته رتيبة، لاستدعاء ابنها الكبير طلبه، الذى كان يدرس فى الكلية الحربية، ليتركها ويتولى رعاية مصالح الأسرة، بعد ان زوجته، على غير رغبته، من إبنة أختها عائشة، صاحبة الأرض والحظيرة، ليديرهما بنفسه حتى تؤول ثروة إبنة أختها الى عائلة المدبولى، واستطاع طلبه الهيمنة على الثروة وتنميتها، بظلمه وإستغلاله للفلاحين، وتمكن من شراء المعصرة من الخواجة كركور، بثمن بخس، بعد أن إضطر الخواجه للهروب من مصر، وكذلك إفتتح سينما ومقهى وناديا رياضيا، ليصبح المهيمن على وسائل الإنتاج والترفيه فى ميت شابورة، وأنجب إبنه ابراهيم (هشام سليم). وفى سبيل هيمنة الست رتيبة على الجميع، دفعت زوجة إبنها عائشة للإنتحار، وتستعد الآن لتزويج طلبه من إبنة أختها الثانية فاطمة (سهير المرشدى) التى آلت إليها ثروة أختها، حتى تحتفظ بالأرض والثروة، ولكن فاطمة والتى أحبها طلبه وقام بإغتصابها، كانت تحب أخيه على، والذى لم يكمل دراسته، وسافر أولا للعمل بالسد العالى، ثم توجه للقاهرة للعمل وإكمال دراسته، ويتعلم من أهلها ويكتسب الخبرة، حتى يتمكن من البناء، كما يحلم، فوق السحاب، غير انه اندمج مع الطبقة الجديدة، وتزوج من إبنة المقاول الكبير (توفيق الكردى)، وعندما سقط البناء الذى يشرف على بناءه، لفقت له تهمة الإهمال وسرقة مواد البناء، وتم سجنه، وبعد ٣ سنوات من الهوان وسوء المعاملة، قدم إلتماس للزعيم جمال عبدالناصر، لإعادة التحقيق، وعندما ثبتت برائته، تم الإفراج عنه يوم جنازة الزعيم عبدالناصر. أما الشاب ابراهيم الذى يرتبط بقصة حب مع زميلته تفيدة (ماجدة الرومى) إبنة حسونه (سيد على كويرات) رئيس عمال المعصرة، وامها لواحظ (رجاء حسين) صديقة أسرة المدبولى، فقد كان يحلم بالسفر للخارج لدراسة علوم الفضاء، ليصبح مثل العالم الكبير فاروق الباز، ولكن تفيدة تقاوم فكرة سفره للخارج، طالما إمكانيات الدراسة متوفرة بمصر، وحذرته انها لن تنتظره كما تفعل خالته فاطمه فى انتظارها لعلى، وعندما حصل على الثانوية العامه، ورفض والده طلبه، سفره للخارج، بدعوى إعداده لإدارة الحظيرة والمعصرة والسينما، لم يفقد ابراهيم الأمل، وإنتظر عودة عمه على لينصره على والده طلبه. أما طلبه الذى ندم على ترك الكلية الحربية، بعد ان صار رجال دفعته من قيادات الثورة وتبوأ الباقون ارفع المناصب فى الدولة، فقد كان يستغل العمال أسوأ إستغلال، فكانوا يعملون لديه بدون عقود أو ضمانات إجتماعية، ويتصدى له حسونه، ليستبدل آلات المصنع القديمة، وينصف العمال ويرعى أسر المصابين، ولكن طلبه لم يستجب له، بل إستغنى عن بعض العمال، ويستعد لإستيراد ماكينات حديثة ليستغنى عن البعض الآخر، ولا يجد حسونه أمامه مفر، غير إنتظار عودة الغائب على، لينصره على أخيه الظالم طلبه. يفشل طلبه فى عقد صفقة مع الجيش ليورد له إحتياجات الجنود من المؤن، ويفشل فى إقناع فاطمه بحبه وتخليها عن إنتظارها على، الذى أصبح حبها له عادة تعودتها، وكذلك يفشل فى إقناع إبنه ابراهيم بالعدول عن فكرة السفر، ويقوم بحبسه. تلجأ فاطمه للإنتحار، بتناولها صبغة اليود، ويتم انقاذها، ويقضى طلبه ليله منفردا يشاهد فى السينما أفلام العنف والجنس. بعد ١٢ عاما من الغياب يعود على محطما مهزوما وعاجزا، وليس ذلك البطل الذى تنتظره فاطمه، وابراهيم وعمال المصنع، فينسحب الى غرفته ينعى حاله، ويرتمى فى احضان أمه رتيبه، يطلب منها ان تختار له الطريق، وتختار له الزوجة التى ترضى عنها، فتقرر امه ان تزوّجه من فاطمه، وفى اليوم التالى يطلب منه حسونه ان ينصر العمال، ولكنه يقنعه بشعاره الجديد، شوية صبر.. شوية وقت.. شوية مسايسه، وعندما يقابل أخيه طلبه ينقاد له عندما يعينه مديرا على العمال، يلاحظهم ويحاسبهم، بعد ان كان نصيرا لهم قبل سفره، كما فشل على فى نصرة إبن أخيه إبراهيم، ولكنه يتمكن من إنقاذه من محبسه، ويستعد على للزواج من فاطمة، وعلى الرغم من إصابة حسونه بالمصنع، يستمر الإعداد للزفاف، الذى لم يحضر له أحد، ولكن فاطمه التى صممت على الخلاص من الجميع بأى وسيلة، أخبرت على إن طلبه قد إغتصبها أثناء غيابه، وتحاول هى أن تغتصب على عنوه، والذى يسرع بإطلاق النار على أخيه طلبه، فيصيب أمه رتيبة فيقتلها، ويقوم طلبه بقتل على، ولكن فاطمه التى ارادت الخلاص، تطعن طلبه بسكين فى رقبته، وتصاب بالجنون، ويصاب الأب محمد المدبولى، ولكنه يسرع بإنقاذ المستقبل، المتمثل فى حفيده ابراهيم، فيدفعه للسفر للأسكندرية للدراسة، مع حبيبته تفيدة، ووالديها حسونه ولواحظ، الذين توجهوا للأسكندرية بحثا عن مستقبل جديد. ( عودة الابن الضال ) 4054

هوامش

الاسم	نص الهامش	المعيار	خيارات
Mohamed Kassem	يحتل فيلم " عودة الإبن الضال 1976 " المركز رقم 51 بقائمة أفضل 100 فيلم بذاكرة السينما المصرية حسب إستفتاء النقاد بمناسبة مرور 100 عام على أول عرض سينمائى بالأسكندرية (1896-1996) وكان الإختيار بداية من عام 1927 حيث تم عرض أول فيلم مصرى (ليلي 1927) وحتى عام 1996.
الزبير القرني	حصل الفيلم على المرتبة 39 ضمن قائمة أفضل 100 فيلم في السينما العربية حسب استفتاء لنقاد سينمائيين ومثقفين قام به مهرجان دبي السينمائي الدولي في 2013 في الدورة العاشرة للمهرجان.

النقد الفني

الاسم	نص النقد	به حرق للأحداث؟	الرسمي؟	خيارات
أحمد أبوالسعود	مرآة لكل الأجيال عن النكسة .. عن الهزيمة .. عن الحرب .. عن الأحلام .. عن الأوهام .. عن الأفراح .. عن الفساد .. عن البيروقراطية .. عن الظلم .. عن الحب .. عن الأمل .. عن الاستسلام...اقرأ المزيد .. عن المقاومة .. عن العائلة .. عن صراع الأجيال .. عن كل الأجيال .. عنى و عنك يتحدث هذا الفيلم ، يقدم " يوسف شاهين " حال المجتمع المصرى بعد النكسة و قبل النكسة و الغريب أنه يقدم الواقع كما هو الآن فهل كانت هذه صدفة أم أنه الصدق الفنى و الاخلاص فى الرؤية بدون ابتذال و خطابية فجة ؟؟ بالطبع هو الصدق الفنى و قراءة متأنية لنفسية المواطن أيا كانت جنسيته .... كان هذا الفيلم هو المرآة التى أراد " يوسف شاهين " أن ننظر اليها جميعا لكنه كان يعلم أننا سندارى القبح الذى سنراه لذا بدأ فيلمه بمشهد فى غاية الروعة : المهرج الذى يقف أمام المرآة يضع قناعا من الألوان على وجهه يخفى به حزنه و ألمه - فى اشارة رائعة للنكسة - و تتغير نبرة صوته تباعا خلال هذا المشهد الذى تقترب فيه الكاميرا من المرآة شيئا فشيئا بهدوء و سلاسة ، فتارة يدندن و تارة يسكت و تارة يبكى ثم يضحك ، هذا المشهد الخالد الذى لم بتعد الثلاث دقائق لخص به " شاهين " ما يريد أن يقوله و لاحظ أن المشهد كان مظلما جدا تكاد التفاصيل تظهر فيه و الأجمل أن الفيلم ينتهى بنفس المهرج و هذه المرة معه صغيره يتراقصان و يدندنان سويا أمام قرص الشمس الذى ينتصف الكادر و ذلك بعد المجزرة الدامية التى حدثت فى دار المدبولى قبل قليل ثم رحيل " ابراهيم " عن " ميت شابورة " ..... " نبص قدامنا على شمس أحلامنا نلقاها بتشق السحاب الغميق " .... كل شخصية فى الفيلم حملت رمزا ما و اشارة الى شخص بعينه بدون مباشرة و سذاجة فى الطرح ، يخلط " شاهين " الماضى بالحاضر بالمستقبل فأخطاء الماضى أثرت على الحاضر و أخطاء الحاضر ستؤثر على المستقبل و هكذا و لا يترك لك المخرج مساحة لالتقاط الأنفاس بل يأتى كل ذلك تباعا بايقاع لاهث و مشاهد قصيرة بتقطيع مونتاجى سريع و حاد و جمل حوار قصيرة تحمل فى طياتها الكثير ، يمزج فى ذلك الدراما بالموسيقى بالاستعراض بالمأساة بالرومانسية يخلق ايقاعا لا يهدأ الا بعد انتهاء المجزرة هنا ستلسقط أنفاسك و تبدأ تفكر فى الفيلم و شخصياته و أحداثه الماضى محمد الدبولى .... محمود المليجى " الأب الذى لا يعى شيئا ، أضاع أموال العائلة على الحفلات و تعمير الصحراء ، توقف عن متابعة الأحداث يعيش فقط على أوهام باريس ، يصطدم بكل ما يحدث فى البيت و كأنه لا يعيش هناك يخضع تماما لارادة ابنه " طلبة " و يخاف منه ، ما بيده حيلة يعد " ابراهيم " بجواز السفر دون أن يعلم أن هذا لن يحدث رتيبة .... هدى سلطان " الأم التى لا تعبأ بمصائر أولادها ، تستخدمهم كدمى فقط للحفاظ على الأرض و البيت ... " فى المهم و فى الأهم " كما جاء على لسانها فى نهاية الأحداث ، و لا مانع لديها من التغطية على جريمة بأخرى أبشع منها كما جاء على لسان " طلبة " فى نهاية الأحداث الحاضر طلبة .... شكرى سرحان " الأخ الأكبر رمز السلطة و البيروقراطية التى يختنق فى ظلها " على ... أحمد محرز " الذى يرضى مستسلما أن يخضع لارادة أخيه بعد عودته فقط حتى يهيأ نفسه للانتقام ممن ظلموه و يعيش أسير ماضيه بعد أن كان رمز الأمل لقرية " ميت شابورة " ، يستولى " طلبة " على كل شىء : المعصرة ، البيت ، " فاطمة .... سهير المرشدى " التى اغتصبها و التى عاشت 12 سنة منتظرة على تحلم به " لكن انك تحلمى بيه فبقت عادة " كما جاء على لسان " طلبة " تكتم بداخلها كل هذا الأسى و الحزن لتأتى لحظة انفجارها فى النهاية عندما تحاول أن تغتصب " على " .. " عايزة اخلص " هكذا تقول فلم يعد شبح تخترعه من " نفوخها " لتأتى أيضا هنا بداية ثورة " على " عندما ينهال عليه ضربا " بقالى اتناشر سنة باتاكل " لتأتى النهاية بأن يقتل الابن أمه و يقتل الأخ أخوه و تأتى " فاطمة " لتقتل " طلبة " و يهرب " ابراهيم " مع " تفيدة " الى المستقبل .. الى شمس أحلامهما " يأتى المستقبل هنا متجسدا فى شخصيتى " ابراهيم و تفيدة " فالأول يريد أن يسافر الى القمر و هو مثله مثل " على " كان متحمسا ممتلئا بالحيوية و الطاقة - كما يقول كل أبطال الفيلم - ينتظر رجوع " على " بفارغ الصبر بعد أن فقد الأمل فيمن حوله لكن تأتى الصدمة عندما يجد " على " نفسه و قد أصبح أسيرا لماضيه ، خاضعا لارادة أخيه و تأتى تعبيرات " هشام سليم " للتعبير عن هذه الصدمة فى منتهى الروعة الجميل هنا أن كل شخصية تشرح الأخرى فى جمل فى منتهى الروعة بل و توضح نفسها أيضا ، و لا يلجأ المخرج الى طريقة غريبة فى السرد مثلا حتى و ان احتوى الفيلم على مشاهد فلاش باك خاصة بشخصية " على " فهذه الأحداث اختار " على " أن يكون أسيرا لها بعد عودته فأصبحت هى شاغله الأكبر ، حتى الأغانى التى احتواها الفيلم ، لم تكن لمجرد الترفيه أو التخفيف من قسوة الفيلم بل ربما كانت تزيد من حدة هذه القسوة و المهم أنها جاءت لتوضيح دوافع الشخصيات و ماضيها و حاضرها و مستقبلها و حملت اسقاطات فى منتهى الروعة مهما حللتها فلن تنتهى ، و جاءت الاضاءة للتعبير عن الاختناق الذى يعانى منه كل أبطال الفيلم فكما ذكرت من قبل فى المشهد الأول ، و هناك أيضا المشهد الذى اختفى فيه النور تماما عندما انطلقت أغنية " مفترق الطرق " ففى هذه اللحظة تكون الصدمة الكبرى لابراهيم و التى يكتشف فيها أن عمه أصبح مجرد سجين فى الأوهام التى وضع نفسه فيها و الأوهام التى وضعته أمه و أخوه فيها ، و تأتى مشاهد " فاطمة " جميعها فى الظلام تقريبا - فى اشارة الى ظلام بعد النكسة - و فى جو خانق تماما سمح لسهير المرشدى باخراج طاقات تمثيلية جبارة ربما لم تظهر لها من قبل فالضغط التى كانت تعيش تحته و الذى وصل الى حد الصمت و عدم القدرة على الفعل سمح لها بالانتقال بين أحاسيس الشخصية فى صمت و هدوء ، و حتى لحظات ثورتها القليلة جدا جاءت مكتومة و غير متوقعة ... تذكر معى مثلا عندما صرخت فى وجه " طلبة " على مائدة الطعام ، ثم ثورتها الأجمل فى نهاية الأحداث وظفت فيه سهير المرشدى كل شىء لديها للتعبير عما هى فيه من : صوت ، نظرات ، وجه ، تعبير حركى ... فكان كل شىء واقعى بدون أن تشعر أبدا أنها تمثل شخصية ما ..... روعة أداء " سهير المرشدى " لا تنفى نفس الصفة عن باقى الممثلين ، لكن وقوفى عندها جاء لأنه الدور الأهم فى مسيرتها و الدور الأبرز و الأفضل و الأجمل على الاطلاق صلاح جاهين .. سيد مكاوى .. كمال الطويل .. بليغ حمدى .. عبد العزيز فهمى .. رشيدة عبد السلام ... يوسف شاهين ... حقيقة لا أعرف ماذا أكتب فى حقكم ؟ لكن كل ما أستطيع أن أقوله أنى تمنيت أمنية أعلم أنها لن تتحقق و لكنى سأظل أن أتمناها على أية حال ، تمنيت أن أكون بجواركم فى هذا الزمن لأتعرف عليكم و أسألكم : كيف فعلتم هذا ؟ و هل كنتم تعلمون بأن هذا الفيلم سيكون علامة سينمائية خالدة ؟ و هل علمتم أنه سيترك هذا التأثير العظيم فى كل الأجيال القادمة ؟؟ و أنه سيعبر عن الانسان فى كل زمان و مكان ؟؟.... شكرا لكم حقا فى النهاية ، أنا أقل بكثير من أن أقيم هذا الفيلم أو أن أعطيه درجة لكن عشقى له يدفعنى لأن أكتبها و أنا فى منتهى السعادة و الفخر أنى أكتبها تقييمى للفيلم 10 على 10
أحمد أبوالسعود	فيلم لم و لن يتكرر دائما ما توصف افلام يوسف شاهين بأنها أفلام غير مفهومة و هذا الفيلم بالذات هو اكثر فيلم وصف بهذا ، و الغريب فى الامر ان هذا الفيلم بالذات يمثل نضج شاهين كمخرج...اقرأ المزيد حيث التميز و الانفراد تماما كما عهدناه ، فلديك اسلوب اخراجى اعتقد انه لم يستخدم ابدا فى السينما المصرية ، و هو مزج المأساة-التى تستشعرها مع كل مشهد و جملة حوار و تعبيرة- و بين الموسيقى و الاستعراض التى يستحيل فصلها عن سياق الفيلم لأنها تكشف ما فى داخل الابطال ، حيث كان اول تعريف بشخصية على من خلال استعراض ، ويكفيك المشهد الاخير و المذبحة الاكثر قسوة فى تاريخ السينما المصرية فى مشهد من اكثر مشاهدنا سحرا على الاطلاق............ لديك من مميزات سينما شاهين الكثير هنا ، لديك الأيقاع اللاهث المضطرب ، لديك قطعات المونتاج الحادة ، لديك الكاميرا السريعة ، وتوجية الممثلين فقد كان شكرى سرحان عظيما كما كان و كذلك هدى سلطان و محمود المليجى ، اما المدهش فى الفيلم كانت سهير المرشدى التى وصلت الى ذروة فى الاداء لم تصل اليها قط ، و اذكر الموهوب احمد محرز الذى قام بدور على الابن الضال فلولا اداء محرز الرائع لهذه الشخصية لانتقصت قيمة الفيلم بالتاكيد..... هو فيلم فريد من نوعه فى السينما المصرية فيلم مهما كتب عنه لن تعطيه حقه ، عليك فقط ان تترك نفسك له و ستجد نفسك قد توحدت مع كل شخصية من شخصيات الفيلم ، ودعك من المقولات التى تصف الفيلم على انه معقد و غير مفهوم ، شاهده بتركيز و ستجده سلسا مسليا و فوق كل ذلك عظيما ............
Mohammad Addasi	أمل ووهم الرمزيه هي أساس الفيلم. هذا الفيلم الغنائي المأساوي الذي يناقش قضايا بداية الخليقة واستمرارية المستقبل يعتمد على مرآة تعكس الحقيقة على شاشة بيضاء تضاء في...اقرأ المزيد الظلمة. هذه الشاشة التي يعتاد الجمهور من كل الطبقات والأجناس على ارتيادها ترسل الصور المرادة بطريقة غير مباشرة، فهذا الكلام معلوم، لكن يوسف شاهين استغل هذه الفرصة بإرسال أكبر عدد ممكن من الأفكار التي تحث على التغيير النمطي متبلورة في "فيلم عودة الإبن الضال". الفيلم ذو المائة وعشرين دقيقة، قد أنتج عام "1976"، وألف من قبل شاعر الثورة أو فيلسوف الفقراء صلاح جاهين، ومن إخراج الأستاذ - يوسف شاهين، ممثلًا من قبل العظيم شكري سرحان ومع أنتوني كوين الشرق محمود المليجي وبالاشتراك مع سهير المرشدي، وبطولة مراهقان قد شكل الفيلم نقطة البداية لمسيرتهم الفنية؛ الممثل القدير هشام سليم وملاك الطرب العربي ماجدة الرومي. فهو يسرد قصة عائلة المدبولي في ريف مصر، تحديدًا في قرية ميت شبورة، التي لها أملاك ونفوذ كمعصرة زيت وقطيع من الماشية، وبالطبع لهم من العمال وفرة. فهذه العائلة مكونة من الجد محمد، وزوجته رتيبة، وإبنين طلبة وعلي، وحفيد من طلبة اسمه إبراهيم ، وأخت زوجة طلبة المتوفاة فاطمة. ومن يدير شؤون البيت، الإبن البكر طلبة بعد غياب أخيه لمدة 12 سنة، فهنا تنتظر العائلة وعمالها الإبن علي لكي يعود ويصلح الوضع والإضطرابات التي تحويها، كإبراهيم الحفيد الحلم في السفر بعيدًا لدراسة علم الفلك. أو أبو تفيدة حسونة الجزائري، العامل الذي يريد تعويضاته بعد السنين الذي عملها، والأهم فاطمة التي تنتظره سنة وراء سنة للزواج منه وأيضًا لتستردّ أموالها وحصتها من الشركة أو الأملاك. وأخيرًأ بعد انتظار، يأتي علي وهو منهك وبعد سجنه ظلمًا، يعيد الفرحة لأبناء القرية بعد الحفل المقام له. حينها تتطور الأحداث، لينتهي الفيلم بمأساة وأمل في آنِ واحد كما وصفه يوسف شاهين، باقتناع إبراهيم، ومقتل عدة شخصيات وانتصار آخرين. وقد قالت الفنانة ماجدة الرومي في إحدى حفلاتها عن المخرج يوسف شاهين وهدفه تجاه الفيلم واصفته بأنه "الحلم الكبير في السينما"، فهذا الحلم كان يعاكس أفكار جاهين السياسية، فقد كان للإخراج رؤية إجتماعية بحتة. فإن شاهين يحلم بالتحذير أو التوقع من "التغييرات السريعة من غير تحضير... هتخلي العيلة العربية تخبط في بعضيْها"، وأبرزها الغيرة التي تفرق الإخوة والعائلة عن بعضها التي ظهرت واضحة وصريحة في الفيلم. ولكن المؤلف جاهين لم يجعل الفيلم يناقش الأسرة والعائلة فقط بل سياسي. فإن النكسة، زوال الاشتراكية الناصرية، دخول الانفتاحية الساداتية، التأقلم، كلها أفكار قد تناوبت في ذهن صلاح جاهين. فهذا ما قد شكل الفيلم وقضاياه السياسية الناقدة والرمزية، وما هو معلوم ومتداول أن الحبكة بشكلٍ عام تعتمد على شخص واحد عليه أن يتعامل مع كل المشاكل من دون أي معاونة، علي، متمثلًا في أرض الواقع بشخصية الرئيس الراحل جمال عبدالناصر ومحاولته في خوض حرب 1967 لوحده للانتصار. ومُثل أيضًا التغيير الفكري إلى الساداتي باستخدام الأمل في شخصية إبراهيم بقرار الفرار من القرية، وهذا ما حصل تمامًا مع الرئيس أنور السادات في الحكم واستطاع استرجاع ما سلب بعد النكسة بالانتصارات. لكن من وجهة نظري البعيدة كليًا عن ما قيل سابقًا، قد أراد جاهين إيصال فكرة التحول الفكر الملكي إلى الناصري إلى الساداتي و المستقبلي متمثلتًا بشخصيات أخرى تمًامًا. وعلى سبيل المثال، مثّل طلبة الرئيس جمال عبدالناصر في عدة مشاهد، ومن أهمها وهو جالس على طاولة الغداء وأعطى رأيه بمفهوم عائلته بالشركة رادًا على سؤال "هي فلوس مين؟"، بسخرية "هي لمصلحة مين!" وهنا تمامًا كما حصل مع الرئيس عندما استلم الحكم وأمم ممتلكات ونفوذ الأغنياء مما قد تم بناء مصر في الوقت آنذاك على حساب الأغنياء للشعب بأكمله. أيضًا، قد أكّد لي بضع مشاهد أن طلبة كان الرئيس الدكتاتوري بطريقة التمثيل والتأثيرات التي وضعت على الفيلم كالأبيض والأسود والمصافحة وتقبيل يده من قبل الفلاحين وقت شراء ماكينة جديدة تساعد في عمالة قرية ميت شبوره، وهذا ما حصل وفي نفس المشهد الذي صوّر عام ( 1954) في مدينة المنصورة عندما وزع الرئيس فدادين من الأراضي للفلاحين والمزارعين مع ذات التأثيرات التي لاحظناها. وهنا أتى الابن الضال علي الذي كان مثابة الرئيس أنور السادات واتكل عليه الناس أجمع بعد الدمار الذي حصل بغيابه والهزائم، وربما قد شُدد على عدد السنوات التي قضاها علي في العزلة متمثلتًا في سنوات حكم الرئيس جمال عبدالناصر الفعليّة، اثنى عشر سنة من (1954-1967) فقط. فهذا ما كان بين الأبناء، لكن الجد محمد مدبولي الكبير مثل الرئيس محمد نجيب الذي لم يستلم الحكم سوى سنتان ولم يفلح في الحكم متمثلًا في فكرة زراعته للصحراء القاحلة، ويرمز إبن الإبن إبراهيم جيل الشباب والأمل والرئيس المستقبلي. حينها تصبح أراضي وأملاك عائلة المدبولي الجمهورية المصرية. لكن شعب مصر هو شعب الأغاني والرقصات في الفيلم الذي يعبر عن رأيه بما يحصل. وهنا توجهت الفكرة لإضافة شخصيات مشهدية وعاكسة أو معارضة. فقد اعتمد صلاح جاهين كمؤلف ويوسف شاهين كمخرج على وضع أشخاص تعكس الظلم الذي حصل بسبب الشخصيات الرئيسة. فكانت تفيدة هي الصواب والصراط الذي كان عليه إبراهيم اللحاق به، وأباها حسونة الجزائري المظلوم والذي لا يريد إلا حقه قد عكس الحكم الدكتاتوري من قبل طلبة "الظالم". وأيضًا ما أكد لنا أن طلبة كان ظالمًا ودكتاتوريًا في حادثة إغتصاب فاطمة والتي مثلت الأغنياء وأصحاب النفوذ في مصر الذي تم الإعتداء عليهم وعلى ما يخصهم. بينما من ناحية أخرى ظهر الجندي، زميل طلبة لكي يذكر بمآسي الحروب وتواريخ الهزائم بحق الجيش ومصر وإظهار فكرة الماضي المرير الذي عاشه الشعب. وكما ذكرت سابقًا إن "عودة الابن الضال" فيلم غنائي، ليكوّن وسيلة للتعبير والتوعية والتحذير على الفكرة المرادة. ومن أهم تلك الأغاني أغنية مفترق طرق) التي غنتها مطربة المثقفين ماجدة الرومي، والتي تخاطبنا نحن كجمهور عن فكرة عدم التمسك بالماضي ونسيانه بالحلو والمر أو أفراحه وأحزانه، بقولها:" اللي راح راح ومش فاضل كتير"، ثم بصيص الأمل قائلة "مهما فاضل وقت". وأيضًا تم ذكر الحلم والوعد في أغنية (الشارع لمين؟) و باللوم قائلة: "كان وعد منك والحلم منا... كان منك وعدك تجيب وش السعد وتقيم الذل من أصحابك"، وهنا نتأمل في كلمات صلاح جاهين إمّا في معانيها أو حتى موضعها، وهنا لا نجد أنها صدفة بل وضعت قصدًا لغرض ارسال رأي الشعب بما حصل. وقد ذكرت قضية المرأة أيضًا، إما بالتعليم أو الحوارات. كذكر قرار الحكومة الساداتية آنذاك في إنشاء المدارس المختلطة بين الإناث والذكور والتأكيد على هذه الفكرة عدة مرات. أو (الهزار) والسخرية التي ظهرت لكي تبين حال العادات والتقاليد في مجتمعنا العربي والريفي في الحصول على شهادة بناءً على الجنس، كقول الجد محمد مدبولي:"لازم يحمل شهادة أعلى من الحيتجوزها عشان يضربها". فإن الفيلم كما قلت سابقًا هي الوسيلة المستغلة التي قد استخدمها يوسف شاهين لإرسال القضايا المهمة التي يبحث عنها العالم. وأخيرًا، كلمتا ربما وقد هما المفتاح لكتابتي لأي تحليل أو اعتقاد، وهذا باعتقادي ما أرادا يوسف شاهين وصلاح جاهين إرساله، وربما أيضُا لم يكن أية من توقعاتي على صواب، بل كالعادة حماس مشاهد سينما الزمن الجميل فقط. لكن التفكير لا حدود له لكي نتوقف عن إعطاء الأدلة والبراهين. فهنا أستطيع القول: "أن الفيلم يخلد أسماء الممثلين وطاقم العمل والسينما العربية أجمعها. من دون أي أدنى شك."